伊恩·麦克尤恩，你可能没有看过他的小说，但你或多或少的接触过由他小说改编的电影。

2007年《赎罪》电影版问世，时至今日，那件绿色的长裙依旧在各大短视频软件诉说着它强有力的生命力，这充分说明了麦克尤恩文学艺术上的成功，但相比之下，同样改编自他小说的《在切瑟尔的海滩上》却没有获得像《赎罪》那样的关注度。

是呈现方式的原因吗？毕竟少有电影是以一部床戏来贯穿全局；是杂乱的时间线导致的吗？毕竟少有电影回忆性占据主导；是因为剧情简单吗？毕竟比起勾心斗角的恋爱，这部电影只是讲了两个相爱的年轻人而已；是因为不切实际吗？毕竟这是一段只有六个小时的婚姻......

如此种种，都可以成为这部电影被打低分的原因，但我却觉得，从社会学角度来看，这部电影是一部高分之作。

一切都要从故事开始的时间——1962年说起。

01

纯真年代里，谈“性”色变

20世纪60年代，世界各地或多或少发生了一些重大事件。

中国有文化大革命，非洲有独立战争，日本在不断崛起，而在欧洲，发生了一起文化运动——法国的五月风暴。

这场风暴的导火索是在1968年的1月，巴黎大学的一场游泳池剪彩，学生们询问：为什么老师你从来不给我们讲述有关性的事情。来剪彩的米索福很傲慢，他回答这位学生：当你有欲望的时候，可以去水中败败火。

这个回答让学生们非常的恼火，而后随着其它社会矛盾的出现，让学生们非常的愤怒，他们开始罢学，反抗政府，寻求自身的权利，追求自由和刺激，后来这场风暴不断扩大，乃至波及到了整个欧洲，在此风暴的影响下，欧洲掀起了两性解放运动。

而《在切瑟尔海滩上》这个故事发生的背景却是在1962年，在这个时期，人们对性还是缄默其口，年轻的女孩们被严格要求却不被告知原因，男孩们在面对生理反应时手足无措，学生们仅仅能够从两性书籍上得出相关知识，因此，这一时期，被人称之为“最后的纯真年代”。

爱德华和弗洛伦斯就是在这一年分手，而在六个小时前，切瑟尔海滩上，他们两个人挽着手臂，沿着海滩慢慢的散步，看上去像一对非常恩爱的夫妻。

为什么说是“看上去”？因为比起恩爱，他们之间洋溢着的更多是令人尴尬的气息，镜头里的弗洛伦斯一直在扣手，而爱德华的眼神一直飘忽不定。

他们知道新婚的夫妻将要面对什么，但就是因为知道，所以才会手足无措。

弗洛伦斯是个聪明人，知道婚姻对她而言意味着什么，相比于爱德华的粗暴和无知，她对“性”做了一些调查和研究，但是这些从书籍里而来的知识却让她感到崩溃，甚至一度让她感到恶心。

但是从小在父权社会下长大的弗洛伦斯，一直被要求着“达到期望”，她清楚的知道爱德华对她的要求是什么，长期的“讨好型”作祟，所以她克制住自己颤抖的手，尝试着把自己交给他，但是那种扑面而来的恶心感却让她本能的抗拒，于是她拿起了衣服逃离了这个旅店。

这段充满尴尬的床戏让人不禁怀疑，这两人是自愿结婚的吗？

事实证明，这段床戏有多难堪，他们的相爱就有多美好。

他们的爱情没有世俗情爱小说杜撰的那么狗血，如果偏要形容，那应该可以说“某天风和日丽，我百无聊赖的看向窗外，恰好和路过的你对上了视线，于是我们彼此一见钟情。”

双向奔赴的感情无疑是美好的，镜头下的英国城镇有着童话般的气息，弗洛伦斯叛逆心上来，她买了一张车票来到了爱德华工作的地方，爱德华看见她的时候非常的高兴，而其它在场的人都在温和笑着，笑意里都是对两个人善意的调侃。

绿色的草地，舒缓的音乐，蓝色的天，弗洛伦斯站在滚草地的轮子上，和爱德华一起开心的笑。

有这么好的感情为铺垫，新婚之夜，怎么都不可能轻易爆炸吧。

但事实是，婚前没有性行为也没有任何性知识的的爱德华羞愤难当，而弗洛伦斯跑出去后冷静的坐在切瑟尔海滩的船只上。

就在几个小时前，他们手牵着手一起走过这片海滩，而在几小时后，他们却在这里对峙。

爱德华认为弗洛伦斯的抗拒是因为不爱他，所以他指责弗洛伦斯是个性冷淡。

但弗洛伦斯真的是性冷淡吗？

在后来的几十年里，她却有三个孩子。

02

伤痛不可治愈，我们都选择逃避

《在切瑟尔的海滩上》在大胆的地方极尽的大胆，在暗示的地方又极尽暗示。

尽管电影的大篇幅都是在说爱德华和弗洛伦斯之间的感情，但在这些感情之外，你会发现，弗洛伦斯有一段恐惧，害怕的回忆，这些回忆都与她的父亲有关。

电影闪过她一个人的时候，都会出现一个中年男人的身影，有的时候镜头告诉你那是她的父亲；而有的时候那个人会是一个模糊的影子，而当时只有十三岁的弗洛伦斯只能抱紧自己，默默流泪；而有的时候就会变成一帧动画，父亲出去的时候，手拂过弗洛伦斯的肩膀，她脸上猛然出现的惊恐……

这不是一个轻松的话题，但这些都足以证明，在弗洛伦斯的童年时期，她可能被自己的父亲性侵过。

年少的她不知道那是什么，那个年代，他们没有谈性的权利，她只能本能的选择逃离；而在自己长大，间接了解到这些事情以后，她却不能说话，因为大家会认为她是个怪胎。

这种压抑和痛苦，在长期以来，逐渐转变成了一种创伤性应激障碍。

尽管这种应激障碍一直伴随着她，但她却并没有因此变得阴郁，她想和爱德华说自己的秘密，她不在乎社会体制下大众对于隐晦话题的闭口不谈，只要爱德华说一句“好，我听你讲”，她就可以告诉他，曾经发生过什么。

她需要一个契机来正视自己的心理创伤。

但是爱德华却并未在意，他对于“性”的好奇已经超过了弗洛伦斯这个人。

而这个年纪的他冲动易怒，并且有着暴力倾向，丝毫不顾及弗洛伦斯的感受。

在这种情况下，弗洛伦斯在过往形成的“讨好”性格崩塌，她本能的抗拒这一切，或者我们可以说，这是她“本我”意识的觉醒。

弗洛伦斯想要的是什么呢？她想要的或许只是爱德华能够注意她的感受，但是爱德华却只是愤怒，聪明的她选择了不说。

但弗洛伦斯是真的不想说吗？

如果真的不想说，她不会给爱德华道歉求和给他机会，那个时候，只要爱德华对她进行追问，询问她她需要的是什么？或许这段感情还不至于这么早逝，但是他却什么都没有做。

他只沉迷于自己感情世界之中，恼怒于弗洛伦斯，并把最残忍的语言用来讽刺弗洛伦斯，彼时的他尚未意识到，那一瞬的不挽留，不回头，就成了一生的难以释怀。

但其实仔细看完这前半段，会发现他们之间的问题却不止在于“性行为”这件事上。

爱德华生于英国伦敦的一个小镇上，属于传统意义上的“平民”，而弗洛伦斯却是不同，她的家境优渥，父母都是高知份子，这两人的家庭间存着着很大的经济差距。

他们意识到了，但他们都默契的选择视而不见。

有情饮水饱，年少轻狂的人大概认为爱情至上，以至于他们把那些隐患、矛盾都藏在表面温和的当下，如若没有传统道德观的作祟，他们的婚姻就一定一番风顺吗？

早在结婚之前，神父就曾告诉弗洛伦斯——“婚姻的成败取决于琐碎的小事” 。

而她听完这句话后，却慌张的离开了房间，中途还撞到了一个杯子。

弗洛伦斯或许在结婚之前，就意识到了多重问题，但她忽视了，或者说她认为那些是“小事”。

03

此情可待成追忆，只是当时已惘然

如果说电影前半段又臭又长，那电影后十分钟则会让这前半段变得珍贵。

五月风暴后的欧洲，传统的道德观受到了冲击，人们有了更为开放的社会环境，摇滚乐也成了他们生活的必需品。

爱德华开了一家音乐商店，里面出售各种各样的唱片，有摇滚，有古典，此时是1975年，距离他们分手已经过去了13年。

然而就一个抬眼的时间，他看到了一个酷似弗洛伦斯的小女孩，她说她需要一张查克贝利的唱片。

尽管这部分爱德华的转变很是突兀，但他多少应该明白，面前的这个小女孩是由弗洛伦斯所生，他拿了那张典藏版的唱片，选择免费送给了那个不及柜台高的女孩。

那天不巧，是个阴天。

此时的他，可以和朋友肆无忌惮的开黄色玩笑，可以左拥右抱，酒醉之时，却突然忏悔起那段在切瑟尔海滩只有六个小时的婚姻。

又过了几十年，彼时他们都垂垂老矣，而人似乎只有年老后才会想起旧事，才会觉得自己好像有所亏欠。

他来到了音乐厅，来到了那个弗洛伦斯曾经许下豪言壮语的地方，坐到了C排9座，弗洛伦斯一个转头就看到了在那个座位上的的人。

距离他们的上一次见面居然隔了45年。

一别经年，恍如隔世。

此时此景，不得不想起拜伦的那一首诗：

事隔经年，他日会面，我将何以贺你？

以沉默，以眼泪。

有的时候，不得不赞同，时间真的是个奇妙的东西，它会让暴躁冲动的年轻人变得沉默理智，也会让冷静克制的姑娘变得感性。

爱德华在时间段冲洗下明白了弗洛伦斯的爱，可惜没有人在等他了。

就真如刘若英《后来》里唱的一样：后来终于在眼泪中明白，有些人，一旦错过就不在。

最后的纯真年代里，有一段我和你的爱情故事。

于是镜头一转，回到1962年的那个海滩，渐行渐远的弗洛伦斯，站在原地的爱德华，一个在痛苦，一个在愤怒，最后她的身影变成一个模糊不清的小点，最后他一个人在海滩愤怒的扔石头。

在这部电影里，没有我们常说的那句“如果当初”。

因为回到当初，还是一样的结局。

那就停留在这一刻，在所有潜在矛盾都没有爆发的这一刻。

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